Creatividad Internacional
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Con muerte de Claude Chabrol desaparece uno de los grandes maestros del cine
«Chabrol ha sido, para mí, un compañero de viaje, desde hace cincuenta años. Trabajaba con una inmensa alegría. En algún lugar, él debe estar riendo y gastando bromas sobre su muerte», afirma Claude Lelouch. Philippe Bouvard, decano de los periodistas franceses, viejo compañero de viaje, declara: «Claude era un gastrónono tan feliz e inteligente como cineasta. Se tomaba en serio las cosas más ligeras y se reía de las más graves».
Actores, productores, críticos, lamentan con gravedad la pérdida de un monumento nacional, uno de los cineastas más prolíficos de la historia del cine europeo. Nicolas Sarkozy dio a su elogio fúnebre una gravedad particular: «Claude Chabrol fue un gran director de cine. Su finura de análisis de nuestra sociedad era comparable a la de Balzac. Su alegría de vivir era comparable a la de Rabelais».
Chabrol comenzó siendo un crítico y cinéfilo excepcional. Su obra sobre Alfred Hitchcok, escrita con Rohmer, sigue siendo de referencia. «Cahiers de Cinema» fue para él, como para el resto de sus colegas de generación, el «crisol» donde se fraguó el «arma de guerra» donde los «jóvenes turcos» del cine francés de los años sesenta del siglo XX ejercieron con violencia salvífica una crítica de cine que cambio profundamente esquemas, cánones, categorías y criterios.
Su primera película, «Le Beau Serge» (1959, premio Jean Vigo), constituye, con «À bout de souffle» (1960), de Jean-Luc Godard, y «Les Quatre Cents Coups» (1959), de François Truffaut, la trilogía fundacional de un movimiento cuya importancia histórica va mucho más allá de la historia del movimiento. Los caminos cinematográficos de Chabrol, Truffaut, Rohmer y Godard tomarían muy pronto rumbos muy distintos. Quedaría el aura del aldabonazo fundacional.
En el caso de Chabrol comenzaba la carrera del cronista cinematográfico más implacable de la Francia del último medio siglo, Chabrol ha filmado como nadie la historia, la cultura y la sociedad francesa, sus metamorfosis, fallas y demonios. Pero su vena más genuina quizá sean los retratos de la sociedad francesa bienpensante, de una crueldad feroz, un humor muy negro y un humor «pantagruélico».
El grandísimo cineasta era, asimismo, un cinéfilo excepcional, conocedor emérito de la historia del cine. «Mi universidad fueron los pequeños cines del Barrio Latino», comentaba.
Respuestas a esta discusión
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Permalink Responder para Amparo Paris el
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Chabrol, genial, magistral
Me gustan sus películas
A. -
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