Creatividad Internacional
Red de Literatura y Cine
Marlon Brando
Marlon Brando, fallecido hace justo una década de una fibrosis pulmonar, a los ochenta años, procedía del teatro, pero capturó la esencia del cine desde que lo apuntó una cámara. Frente a la perfecta dicción algo envarada, él desplegaba otro tipo de tensión. Tenía la fuerza animal de una bestia enjaulada. Su magnetismo era salvaje
El milagro fue que, cuando lo soltaron en los platós de cine, encontrara domadores del talento de Fred Zinnemann, con quien debutó en «Hombres» (1950), y Elia Kazan, para el que rodó casi de una tacada «Un tranvía llamado deseo» (1951), «¡Viva Zapata!» (1952) y «La ley del silencio» (1954).
Se podría haber muerto allí mismo, pero aunque parezca increíble nos habríamos perdido casi lo mejor. De entrada, «La ley...» le proporciónó su cuarta candidatura al Oscar y la primera estatuilla. En medio había colado la nominación por «Julio César» (1953), de Mankiewicz y Shakespeare, el mismo año que convirtió en un icono su único papel discutible hasta la fecha, el del «Salvaje» de Benedek, una película con más cuero que guión.
Lo único malo es que Brando ya se sabía Brando y la autoindulgencia transformó su forma de encarar cada papel, incluso en títulos tan solventes como «El baile de los malditos». «Piel de serpiente», «El rostro impenetrable» y «Rebelión a bordo» seguían mostrando una portentosa versión menor del mito, del hombre que se había comprado una isla y despotricaba contra Hollywood con la falta de contención de quien se sabe inmune.
De los títulos simplemente buenos pasó a los más olvidados, pero Arthur Penn, otro genio, recordó lo buen fajador que era el de Omaha y le dio la segunda mejor paliza de su vida en «La jauría humana» (1966), un brutal alegato contra el racismo, la hipocresía y la corrupción, un linchamiento público memorable que recuperaba la esencia del método. Con los «Reflejos en un ojo dorado» de Huston, mantuvo el nivel, pero fue «El padrino» la cinta que terminó de desmentir la falacia de que los mitos deben morir jóvenes.
Francis Ford Coppola completó la mejor película de la historia, o al menos tan buena como la que más, y regaló a Brando su segundo Oscar y la oportunidad de impresionar a las generaciones de espectadores en color.
Respuestas a esta discusión
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Permalink Responder para Alejo Urdaneta el
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Sin duda, Brando creó su propio mito de rebeldía. El motivo está en su psiquis que nadie llegó a conocer. De sus películas destaco: La ley del silencio, Un tranvía llamado deseo y la nunca mencionada El Último tango en París.
Un gran actor que nunca nos dio su verdadera identidad.
Y eso es la actuación como arte.
Saludos.
Alejo
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Permalink Responder para Ismael Lorenzo el
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Una crítica sobre 'El último tango en París:
http://creatividadinternacional.com/group/clsicosdelcine/forum/topi...
de Alejo Urdaneta
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