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Banksy, un ladrón con bote de espray y máscara de bufón
Los buenos artistas roban. Eso lo aprendieron muchos sin necesidad de saber que era una máxima de Picasso que pretendía no copiar a los demás.
Banksy & Cia. conforma uno de los sistemas de entretenimiento hiperestético más eficaces para la época de la posverdad.
Cuando el radicalismo hiberna en las vitrinas museísticas, impone su lúdica ley un tipo de grafiti perfectamente perfilado y con el mismo filo crítico que las campañas publicitarias que Toscani realizara para Benetton.
En la portada de un libro sobre Banksy (traducido al español en 2017) se puede leer una frase que evita cualquier incertidumbre: «Usted representa una amenaza tolerable y si no fuera así ya lo sabría…»
Banksy es un pistolero digno de un «spaghetti western» que donde pone el ojo pone la bala. Basta recordar alguna de sus piezas «icónicas»: la pareja abrazándose sin dejar de contemplar sus teléfonos móviles, el policía que cachea a la niña camino de la escuela con su tierno osito de peluche, el infante que está escribiendo con grandes letras «one nation under CCTV» para recordar la vigilancia policial que hace que todos seamos buenísimos, la relectura del «no future» punki con la letra O sostenida como un globo por una melodramática imagen de la pobreza infantil, la criada que levanta literalmente la pared para meter la porquería detrás o el pintor que da por cancelada la frase que nos invita a seguir nuestros sueños.
También hay ocasiones en las que se columpia, especialmente cuando tiene «ocurrencias» que implican asuntos candentes como el drama de los refugiados o la situación de los palestinos (con ese hotelito presuntamente «crítico» junto al muro que a la postre no hace otra cosa que sedimentar lo perogrullesco).
Por su parte, Banksy declara que el grafiti es «una de las pocas herramientas de que disponemos si no tenemos casi nada. Y, aunque no logremos con una pintura subsanar la pobreza del mundo, podemos hacer sonreír a alguien cuando está meando contra la pared».
Bastante indigesto es el arte político pretencioso que, a la postre, solamente sirve para alicatar los museos cripto-marxistas o empantanar la retórica académicamente «contrahegemónica».
Cuando en 2007 Sotheby's vendió una de sus obras, Banksy, aparentemente anonadado, replicó: «No puedo entender a los idiotas que compran esa mierda». En cierto sentido, Banksy es el más grande de los publicistas de una época que no puede ser más cínica de lo que ya lo es.
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