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Cuando Hollywood y la crítica se equivocaron odiando a un clásico de Al Pacino
Cuando Hollywood y la crítica se equivocaron odiando a un clásico de Al Pacino
El día que Al Pacino fue a ver un clásico de 1932 probablemente no se imaginaba que marcaría un antes y un después en su carrera. Porque ni bien salió de la proyección llamó a su manager. Estaba convencido de que la historia pedía a gritos un remake. Y que él tenía que protagonizarlo.
Con cinco nominaciones a los premios Oscar a sus espaldas (recién lo ganaría en 1993), tenía contactos e influencia suficiente como para mover hilos en Hollywood y su insistencia convenció al productor, quien sumó a Brian De Palma como guionista y Oliver Stone en la silla de director. Esa película era Caracortada (Scarface)
La producción final no terminó siendo un remake exacto de la película de Howard Hawks, ni tampoco una adaptación fiel a la novela de 1929. Digamos que Oliver Stone se tomó sus licencias, cambiando la historia original sobre un inmigrante italiano que ascendía rangos en el mundo criminal de Chicago durante la era de la prohibición de los años 1920s. Y lo hizo trasladando la trama al Miami de los 70s, el narcotráfico y con un inmigrante cubano llegado del éxodo de Mariel en 1980.
Oliver Stone, que ya había trabajado en los guiones de Expreso de medianoche y Conan, el bárbaro, escribió el libreto mientras batallaba su propia adicción a la cocaína. Convencido de que no podía superar su problema si se quedaba en EE. UU., cortó toda comunicación con Los Angeles y se mudó a un departamento en París.
Y escribió el guion mientras se desintoxicaba. “Lo escribí del tirón, lo que fue bueno porque no creo que la cocaína ayude en la escritura. Es muy destructiva para las células cerebrales” dijo en 2003
Al Pacino insistió desde un principio que el papel debía ser suyo, entrenó con expertos en combate, cuchillos y boxeo, y trabajó el acento cubano con un entrenador de dialecto. Aunque el resultado terminara siendo algo dudoso para el oído hispano. El rodaje no fue fácil.
Duró más de cinco meses y sufrieron varios accidentes que retrasaron el proceso. Por ejemplo, Al Pacino terminó con una mano quemada por culpa de un accidente con el barril de un arma (Vulture), además de daño nasal permanente por esnifar la cocaína falsa que utilizaban en las secuencias: laxante en polvo para bebés.
Pero eso era solo el principio. Un primer indicio de lo que estaba por venir. Porque cuando la crítica la vio, la reacción fue más vocal y visceral. Un par de críticos incluso abandonaron las proyecciones tras ver la -ahora famosa- escena de la motosierra.
Otros la calificaron de “vacía” y “de serie B exagerada” (The New York Magazine), de ser una película que caía en los clichés (The Washington Post) o de contar con un personaje de cartón (The Globe and Mail). “Se revuelca en el exceso y el desagrado durante casi tres horas, y no ofrece nuevos conocimientos, excepto que el crimen no paga. Al menos la película de 1932 conmovía" escribió otro crítico
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