El buen patrón venía de estrenarse en el Festival de San Sebastián y de reunir críticas excelentes por muchos de los medios y espectadores que tuvieron ocasión de verla. Además, también se trataba de un proyecto protagonizado por un actor de prestigio internacional como Javier Bardem. Sin embargo, una vez vista El buen patrón descubrimos una película que está muy alejada de los estándares a los que se atañe Hollywood a la hora de repartir este Óscar a la Mejor película internacional.

Poniéndonos en situación, El buen patrón nos narra las peripecias de un empresario español de básculas llamado Blanco, el personaje interpretado por Javier Bardem, que de cara a conseguir un premio a la Excelencia Empresarial estará dispuesto a hacer todo lo que esté a su alcance, incluso si se sale de lo moralmente ético.

Se plantea así un relato en clave de comedia que, al igual que el cine social al que nos tiene acostumbrados Fernando León de Aranoa, denuncia las malas prácticas del capitalismo y de los grandes magnates empresariales, un tema de gran calado con el que cualquier persona de cualquier parte del mundo podría conectar. Esta puede parecer una gran baza para los Óscar, pero lo cierto es que no es del todo así.

Si se observan las tendencias de la Academia de Hollywood, a la hora de otorgar el Óscar a la Mejor película internacional, antes conocido como Mejor película de habla no inglesa, hay una clara predisposición a premiar películas con un enfoque muy local del país de origen y, más recientemente, a grandes autores de prestigio que ya venían potenciados por un destacado recorrido por festivales internacionales y un amplio abanico de buenas críticas. Fue el caso de Parásitos(Palma de Oro en Cannes y una repercusión sin precedentes tanto de crítica como de público), Roma (León de oro en Venecia y un oscarizado director como Alfonso Cuarón detrás).

Aunque la película de Fernando León de Aranoa esté situada argumentalmente en España y se incluyan referencias a nuestra cultura y sociedad, no es algo que resalte. Viéndola me dio la impresión de que huye en gran medida del arraigo local para ser un producto con mejores opciones de venta a otros territorios internacionales. Esto a nivel de taquilla y acuerdos de derechos con otros mercados es un plus, pero no para los Óscar, que habitualmente tienden a fijarse en todo lo contrario. Además, aunque Aranoa sea un cineasta muy conocido y alabado en nuestras fronteras, no lo es tanto a nivel internacional, puesto que salvo alguna participación esporádica en festivales como el de Venecia con Loving Pablo o trabajar en coproducciones internacionales como Un día perfecto con Tim Robbins, Benicio del Toro y Olga Kurylenko, su nombre no resuena tanto al otro lado del charco como para llamar de antemano la atención de los académicos de Hollywood.

Solo la presencia de Javier Bardem, a quien adoran en Hollywood, podría garantizar que, entre la enorme lista de películas que presentan la infinidad de países que quieren competir por el Oscar a la Mejor película internacional, decidan darle una oportunidad a El buen patrón

 Sin embargo, aparte de este desarraigo local del que padece, también creo que es una producción muy justa en cuanto a sus virtudes cinematográficas. Aunque su guion esté lleno de punzadas de humor muy inteligentes y Bardem logre una de las interpretaciones del año, lo cierto es que a nivel de realización se aprecia como una producción dirigida con el piloto automático, sin decisiones de dirección que hagan sobresalir su guion en pantalla más allá del texto. Y leyendo las reseñas de los medios internacionales parece que es también la sensación que ha imperado fuera de las fronteras españolas.

 Y lo mismo opinaba el crítico Guy Lodge que señalaba que “El buen patrón es demasiado larga y letárgica para que sus inclinaciones absurdas funcionen, pero sale adelante gracias al magnetismo de su estrella”.

Entiendo la decisión de la Academia de Cine de España de querer mostrar al mundo que disponemos de una amplia cinematografía repleta de talento que va mucho más allá de Almodóvar. Además, como bien ocurrió en 2003 con el Óscar a Mejor Guion y la nominación a Mejor Director para Pedro Almodóvar por Hable con ella, Madres paralelas tiene posibilidades de colarse en otras categorías, como parece que va a ser el caso de Penélope Cruz en la de Mejor Actriz.

Y no es que El buen patrón me haya parecido una mala película. Para nada. Como bien decía, su texto aborda con un humor muy punzante y un efectivo punto crítico temas de gran relevancia como el capitalismo o la falta de ética y escrúpulos de los grandes magnates y empresas, una propuesta llevada a la magnificencia gracias al sobresaliente trabajo de Javier Bardem, aunque no tanto por el de Aranoa tras las cámaras. Sin embargo, por mucho que pese, no es una película para los Óscar.