Emma Stone y Yorgos Lanthimos asombran y recuperan la libertad del sexo en 'Pobres criaturas'

La adaptación de la novela de Alasdair Gray se convierte en manos del director griego en un deslumbrante cuento fantástico sobre la mujer con una Emma Stone descomunal

Si hacemos caso a Michel Foucault, que no es obligatorio aunque lo parezca, hubo un tiempo en que el sexo no interesaba tanto. Cuando los griegos eran gente y no estatuas, su mayor preocupación era la comida, la dieta.

También en el primer cristianismo (qué cosas) la alimentación se encontraba la primera en la lista entre las preocupaciones de las reglas monacales. Pero, poco a poco, la religión católica se interesó tanto por la fiscalización de los actos que vio en el sexo un material muy util para la vergüenza, el pecado y el dominio de las almas y los cuerpos. Y así, entre que lo prohibido da mucho morbo y que el cuidado del yo ha ido adquiriendo unos grados de sofisticación ciertamente preocupantes, hemos llegado donde estamos. Y saben, solo hay dos cosas importantes, que diría Woody Allen, el sexo y algo de lo que ya nadie se acuerda.

'Pobres criaturas', hasta ahora mismo la gran revelación del Festival de Venecia, es una película eminentemente sexual. Y lo es, no por erótica en su sentido más pretendidamente elegante y sobón, sino por libre.

Hacía tiempo que el cine, el destinado a todo el mundo, no se atrevía a tanto y de forma tan frontal y gozosa. Atrás quedan los usos y modos analizados en una película como 'Manipulación: Sexo, cámara, poder', de Nina Menkes. El cine, mantiene el documental y lo demuestra con hechos,  lo único que ha hecho durante demasiadas décadas es reproducir buena parte de los esquemas más burdos (o más finos, como se quiera) de la agresión; agresión sobre el cuerpo de la mujer. Llámese patriarcado, machismo o teoría del piquito. Tanto da.

Y como reacción, ese mismo cine atravesado por el terremoto de civilidad del Metoo lleva años mudo al respecto e incapaz de argumentar a favor. Para unos es puritanismo; para otros, autocensura, y para todos, la incapacidad de construir un relato en pantalla sobre el sexo equitativo, justo, sin abusos.

Pues bien, a su modo, la última película del director responsable de obras mayores como 'Canino', 'Langosta', 'El sacrificio de un ciervo sagrado' o 'La favorita'reimagina todo con una claridad que asusta tanto como excita (hablamos del intelecto, cuidado. Aunque también de lo demás).

En realidad, la película se encuentra muy cerca de todo el trabajo anterior del director siempre empeñado en discutir los esquemas de la realidad, obsesionado incluso con contemplar el mundo desde una posición siempre inédita. Eso ya estaba en su primer trabajo célebre, 'Canino', donde los nombres cambiaban y con ellos los ritos de paso. "Imagino", comenta él mismo, "que ésa es la función del cine y de cualquier arte". Y añade sobre la posible recusación por ser de nuevo un hombre el que dé voz a una mujer: "El problema es de todos. El cambio tiene que venir de las dos partes: de la rebelión de ellas y de la aceptación de nosotros que su reivindicación es justa. Cambiar la reglas desestabiliza a todos". Touché.

Lo que sigue, en cambio, es completamente diferente en forma y medios a todo lo anterior del realizador. 'Pobres criaturas' es un cuento extremadamente gótico tan preciso y detallista como deslumbrante.Es fábula en un universo creado desde antes incluso de sus cimientos. Se diría que la película copia el empeño del personaje de una Stone descomunal que ha de inventarse desde cero sin más freno o impedimento que aquel pasado que quiso abandonar con el suicidio y que, como todos los pasados, acaba por volver.

Dice Lanthimos que la figura del coordinador de intimidad fue fundamental. "Lo hizo todo más difícil y no es para nada una amenaza al poder del director", comenta y en su comentario se adivina quizá, solo quizá, otra manera de entender el papel de director lejos del atosigante creador omnipotente. Pero eso es ir demasiado lejos tal vez. Lo que queda es una película que, pese a algún que otro problema con el ritmo, acierta a colocar al espectador ante la posibilidad de lo nuevo. Vuelve el sexo, pero mejor. Mejor para todos.