Diariamente, por la Croisette del Festival de Cannes se pasean individuos tan perfectamente conscientes de ser observados que apenas consiguen moverse. Eso es Cannes

Con las películas ocurre algo parecido. Hay un género determinado de ellas que en todo momento tiene presente el artificio que las mantiene en pie.

Pongamos, The nice guys (Dos buenos tipos), proyectada fuera de competición al calor popular de sus protagonistas: Russell Crowe y Ryan Gosling. 

A los mandos, Shane Black, el que fuera guionista de Arma letal y director de Kiss Kiss Bang Bang.  La química entre los protagonistas va según el viejo modelo Starsky & Hutch; la mezcla de la comedia, la acción y el thriller,  nos colocan delante de una producción pensada para gustar al espectador muy consciente de lo que lo que gusta gustarse. 

Estamos en Los Ángeles de los años 70. Dos detectives borrachos y defenestrados deben ponerse de acuerdo para dar con el paradero de una joven que quizá es actriz porno, que a lo mejor tiene algo que ver con las más altas instancias judiciales de la ciudad y que quién sabe si no hemos vista ya esta película. 

Un poco de Chinatown, un codazo a lo Boogie-nights, dos citas explícitas a la serie de los policías del Ford Torino y un modelo que repetir hasta el agotamiento. El ofrecido por Kiss Kiss Bang Bang.

Digamos que todo se atiene a las pautas más estrictas del cine comercial, pero con gracia, procurando en todo momento que ni se note.Y por favor, no lo llamen posmoderno. Hace ya tiempo, que lo posmoderno apenas alcanza a resultar moderno.

Otras dos nada relevantes, American honey,  de Andrea Arnold y  Mal de pierres (Mal de piedras)

Por lo demás, la sección oficial tuvo a mal presentar las dos películas hasta el momento más decepcionantes de la competición. La más esperada era American honey, que es como la británica Andrea Arnold ha titulado a su proyecto, obviamente, americano.  Arnold convierte la cámara en un personaje más de un familia extraña formada exclusivamente por adolescentes. Sobreviven de vender subscripciones a revistas en peregrinaje constante por el Medio Oeste.  Toda la cinta, sin tener claro en ningún momento su intención o propósito, está compuesta de momentos. En el centro, la historia de amor entre la protagonista interpretada por Sasha Lane y el personaje de Shia Labeouf trae a la memoria algunos de los instantes mejor definidos, arrebatados y profundamente libres de Cumbres borrascosas.

El problema es la condescendencia consigo misma; las pocas ganas que demuestra la directora en todo momento de superar la fascinación de la propuesta, dejar de balbucear y arriesgarse a componer frases enteras. 

Para el final quedó Mal de pierres (Mal de piedras), de la francesa Nicole Garcia. La idea es componer una historia de amor sobre el amor. O, de otro modo, un relato romántico sobre la posibilidad de la felicidad. Ella (Marion Cotillard) ama. Y lo hace por encima de cualquier otra consideración. Ajena a los dictados de la realidad y de las hipotecas. Él (el español Alex Brendemühl) aspira simplemente a mantenerse en pie.

Sobre el papel, nada que reprochar. Y, sin embargo, la poca justificación del personaje de ella, siempre muy cerca de la más pedestre de las locuras, al lado de la estructura casi ridícula del final en forma de thriller paranoico acaba por arruinar un proyecto que exigía un pulso mucho más alterado, pasional y frenético.  Y así de fue el día, conscientemente consciente. Cannes vive de eso: de sentirse observada.