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La escena de la ducha de 'Psicosis' refutaba todas las reglas vigentes del cine
En poco más de tres minutos Hitchcock cambió la historia. La escena de la ducha de 'Psicosis' refutaba todas las reglas vigentes del cine y colocaba al espectador en un lugar nuevo
Un documental recupera ahora cada uno de los secretos de la muerte de Marion Crane. La escena que cambió el cine', de Alexandre O. Philippe, disecciona la secuencia más convulsa, decisiva e inolvidable jamás filmada.
Probablemente los primeros espectadores de Psicosis sintieron algo parecido a lo que experimenta cualquier lector ante el inicio de La metamorfosis. Una y otra vez. «Una mañana, tras un sueño intranquilo, Gregorio Samsa se despertó convertido en un monstruoso insecto», escribe Kafka de manera casi protocolaria. Como si recogiera al dictado el relato triste de un sueño... triste. ¿Y ahora qué? Ahora que todo está definitivamente dicho, ¿qué queda por añadir?
El cineasta Peter Bogdanovich era todavía crítico cuando una mañana de septiembre de 1960 acudió al cine para ver la última película de Alfred Hitchcock.
Lo primero que le llamó la atención al director de La última película fue un cartel en el que se avisaba de que una vez empezada la película nadie podría entrar a la sala. Era la primera vez en la historia que ocurría tal cosa. Hitchcock temía que quien se perdiera el asesinato, se pasara el resto de la cinta preguntando por Janet Leigh. Cuando salió de la proyección, recuerda Bogdanovich, se sentía mal.
«Tenía la impresión de que me habían violado», confiesa. Pero, con todo, lo que no terminaba de entender era por qué había aguantado hasta el final de la cinta. ¿Por qué seguir viéndola? Toda la película, en realidad, no era más que los poco más de tres minutos con los que concluía el primer acto. 40 minutos después de la escena de amor del inicio, Hitchcock acababa con la protagonista. Y con la línea argumental. Y con el cine tal y como se había conocido hasta entonces. Y lo hacía de la más sorprendente de las maneras. En el baño. En una ducha blanca, aséptica y tan victoriana como el propio director. Un cuchillo traspasaba la pantalla y literalmente se dirigía inmisericorde a la retina del espectador.
Y en efecto, toda Psicosis está concebida sobre esta sensación de metamorfosis necesariamente kafkiana. El documental de Philippe aventura que quizá el director quisiera distinguirse de sus múltiples seguidores que ya habían convertido el adjetivo hichcockiano en moneda de cambio. Quizá fue eso o simplemente la intuición de que la sociedad americana empezaba a perder no tanto la inocencia, que también, como la seguridad en sí misma.
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