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La traducción, la gran maltratada del oficio editorial
Hasta hace pocos años, salvo honrosas excepciones editoriales, el nombre del traductor de una obra no aparecía mencionado en portada o en las páginas de créditos. De ahí, el título de Javier Calvo para su reflexión sobre el oficio: «El fantasma en el libro» (Seix Barral)
«Siempre ha existido una cultura del maltrato al traductor, el eslabón más frágil de la edición. A esa preca-riedad se suma ahora la crisis del sector; ya no existe una mínimo de remuneración»
La mayoría de nuestras lecturas «son como son» gracias a la mayor o menor competencia de quien las tradujo. El sistema editorial actual, apunta Calvo, está lleno de filtros que «aplanan» el lenguaje: «En la práctica, pocos lectores conocen al autor en su lengua original. Puedes decir que te encantan Amis y McEwan, pero sin discernir que ambos tienen estilos totalmente diferentes».
La vieja sentencia de «traduttore traditore» ha dado fórmulas felices como cuando Chaucer revivió los poemas de Boccaccio; en otras ocasiones, el traductor ha actuado de censor: por ejemplo, la «higienización» de Shakespeare en la Francia del XVIII y los estudios de traducción en los que se imponía la corrección política por razones de raza o género.
Pero la peor de las traiciones ha sido la pobreza del lenguaje: «Hasta los años ochenta, los traductores españoles contaban con un buen bagaje literario y un vocabulario rico, su problema era que pocos conocían a fondo la lengua de origen», señala Calvo. Ahora el problema se plantea a la inversa: «Las nuevas generaciones crecieron conociendo una lengua extranjera, pero carecen de aquel español tan rico».
Residente en Nueva York, Javier Calvo subraya que la lengua española comenzó a ser traducida al inglés gracias a «Los detectives salvajes», de Roberto Bolaño: «Antes sólo se conocía a García Márquez y a Borges». Leer los diarios de Ramón Buenaventura sobre «Las correcciones», de Jonathan Franzen, es una lección profesional, añade: «El buen traductor acaba siendo escritor».
Después de verter al español a David Foster Wallace, Salman Rushdie, Zadie Smith, Don DeLillo o J. M. Coetzee, el autor de «El fantasma en el libro» ha accedido a las costuras de la literatura: «Cada escritor inventa su propio idioma y al recrear su registro descubres también las limitaciones de su escritura… No diré nombres».
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