'Lolita', de Vladimir Nabokov. Una de las novelas más controvertidas y seductoras de la literatura. Reveladora de tabúes que aún enmudecen a nuestra sociedad y provocadora de un escándalo moral. Lolita sobrevive tras más de 60 años como un clásico universal

Sue Lyon y James Mason en 'Lolita', de Stanley Kubrick.

Dejando a un lado su innegable riqueza del lenguaje, la Lolita de Nabokov ha sido objeto de múltiples interpretaciones. La más aceptada reduce su argumento a una "gran historia de amor" entre una adolescente de 12 años y un hombre que siente una atracción desmesurada hacia ella. Pero, ¿Y si Lolita no fue más que una pobre niña corrompida?

Lola López Mondejar nos abre los ojos. A través de su nueva novela, Cada noche, cada noche (Siruela), no sólo rescata a la nínfula más deseada de Nabokov, sino que se interesa por "una nueva lectura del libro que apunta en otra dirección, porque lo que está pasando ahí es una abuso, una historia de una sexualidad machista y de dominio cuyo fin es enmudecer a la niña, a la que se demoniza y culpa del deseo sexual de Humbert Humbert". Una redefinición de la novela como una apología del delito.

Dolores Schiller es la protagonista del texto. Una mujer que acaba de saber que padece una enfermedad incurable y antes de recurrir a un suicidio asistido decide revelar su secreto: cuando cumplió veinte años, su padre le hizo entrega de los diarios de su madre, fallecida al dar a luz. Al compararlos con lo sucedido a Lolita, la protagonista de la novela de Nabokov, Dolores sospecha que su madre y la famosa niña podrían ser la misma persona. Guiada por esta intuición, la joven viajará hasta Suiza para entrevistarse con el protagonista masculino de la obra, Humbert Humbert. "En este sentido hay también un homenaje a la novela negra, a la investigación policiaca", explica Lola López Mondéjar.

La novela se mueve por tres hilos conductores. El primero es la reivindicación de la voz de Lolita: "quería mostrarla como una niña inocente, no como una pervertida, no una seductora de los hombres, sino con la inocencia con la que una adolescente se enfrenta a la sexualidad, con una curiosidad natural", aclara la autora. Por otro lado, la historia de una mujer asexual, Dolores Schiller, cuya obsesión es contar la verdad sobre su madre: "es una mujer cuyos deseos son más intelectuales que eróticos. Es un personaje muy moderno que refleja un modelo de mujer libre y autónoma". En cuanto a la tercera vía, aparecen en la novela una serie de conversaciones entre Dolores y Humbert Humbert, en los que el protagonista justifica su comportamiento a través de la obsesión de Nabokov por las jóvenes, "de esta forma él solo puede actuar esta obstinación y convertirse en un delincuente sexual".

Asistimos también en Cada noche, cada noche a un juego intertextual. López Mondéjar nos enseña una nueva realidad sobre un mundo que ya creó Nabokov: "yo estaba obsesionada con Lolita, entonces vinculé mi obsesión a través de este modelo narrativo, que está en la tradición literaria desde Shakespeare con Hamlet o Cervantes y su diálogo con las novelas de caballerías".

"Lolita lloraba cada noche, cada noche, tal y como reconoce Humbert Humbert, pero esto no se ha rescatado en la interpretación mayoritaria, yo quería hacerlo, dándole voz al llanto de esa niña".

Las adaptaciones del cine también han contribuido enormemente a la aceptación de esta versión oficial que subliminalmente justifica la violencia contra las mujeres. Tal y como reconoce Mondéjar, "han hecho imágenes que Nabokov deploraba.

El guión de la película de Stanley Kubrick es suyo, pero duraba ocho horas y al recortarlo cambiaron totalmente la dirección de la película: Lolita se muestra como una niña enormemente seductora junto a un hombre que cae en su influjo. Nabokov discutió incluso que no fuera Sue Lyon la protagonista, él quería una niña mucho más pequeña, para que se viera el horror de lo que le estaba pasando, pero Hollywood no quiso saber nada de eso y construyó la película de Kubrick".

Como remate a este nuevo sentido feminista de Lolita, se pueden leer unas declaraciones reales del propio Vladimir Nabokov al final de la novela: "No sólo la perversidad de la pobre criatura fue grotescamente exagerada, sino su aspecto físico, su edad, todo ha sido modificado por las ilustraciones en publicaciones extranjeras". Y Nabokov concluye: "Lolita, la nínfula, no existe fuera de la obsesión que destruye a Humbert, y este es un aspecto esencial de un libro singular que ha sido falseado por una popularidad artificiosa".