En 1994, Natalie Portman, la niña debutante de 13 años que protagonizaba junto a Jean Reno la película de acción 'El profesional', de Luc Besson. Se comportaba como una veterana, la cámara la idolatraba y le aguantaba el cuerpo a cuerpo al actor francés con una naturalidad casi sobrehumana. Dos años después, ya una preciosa adolescente, enamoró (platónicamente, por supuesto) a Matt Dillon y a medio mundo como lolita descarada y desinhibida en ese precioso retrato generacional dedicado a los nacidos en los años 60, firmado por el prematuramente desaparecido Ted Demme, que es 'Beautiful Girls'. 

En 1999 se convirtió en un icono universal al ser elegida por George Lucas para encarnar a la frágil reina Amidala en la segunda, que es la primera, trilogía de 'Star Wars'. En 2005 consiguió su primera nominación al Oscar por su maquiavélica y manipuladora bailarina de striptease en 'Closer', de Mike Nichols.

Títulos de culto como 'V de Vendetta' (James McTeigue, 2006 ) o 'My Blueberry Nights' (Wong Kar-Wai, 2007) la consagraron como la actriz con más talento de su generación y la que estaba desarrollando una filmografía más coherente y brillante. 

Finalmente, a principios de 2011, a punto de cumplir los 30, el merecidísimo Oscar por 'Cisne negro', de Darren Aronofsky, confirmaba todo lo dicho y hacía pensar que la actriz se aprontaba a afrontar una madurez esplendorosa. Pues, lamentablemente, nada más lejos de la realidad...

Actualmente coinciden en cartelera cuatro películas protagonizadas por Natalie Portman: la citada 'Cisne negro', 'Sin compromiso', 'El amor y otras cosas imposibles' y la recién aterrizada 'Thor', de Kenneth Branagh. La primera, absolutamente imprescindible. La segunda y la tercera, infames. Y la cuarta, un despliegue pirotécnico en el que da igual quiénes sean los actores que pasen por allí. Lo más increíble del asunto es que, aunque luzca el mismo nombre, la misma cara y la misma piel de delicado alabastro,

la protagonista de 'Cisne negro' no tiene absolutamente nada que ver con la protagonista de los otros tres títulos. La interpretación que hace Natalie en 'Cisne negro' es intensa, atormentada, profunda… sublime, digna de una de las más grandes divas de todos los tiempos. ¿Por qué en las otras tres películas parece estar ausente y distante, para nada implicada en el proyecto, se limita a cubrir el expediente con lo mínimo y da la impresión de que lo único que le preocupa es cobrar su cheque?

Se pueden desarrollar tres teorías al respecto. 1.- Natalie está llevando muy mal la crisis de los 30 y quiere reorientar su carrera hacia películas más comerciales y menos sesudas. 2.- El dinero. Un crítico lo expresaba perfectamente en su reseña de 'El amor y otras cosas imposibles' en Metrópoli: “Desmesuradamente grande debe de ser la hipoteca de Natalie Portman para que se afane con la laboriosidad que parece reflejar la cadencia con que reaparece en las pantallas españolas”. Y 3.- Que, al final, lo que cuenta no es el talento de los intérpretes, sino lo que saben sacar de ellos los directores.

Puede ser válida cualquiera de las tres, ninguna de ellas o, incluso, las tres a la vez, que es por lo que aquí nos inclinamos. Lo que es innegable es que, en el caso de la tercera hipótesis, la gran culpable de sus propios males sería la misma Portman porque, al ejercer como productora ejecutiva tanto de 'Sin compromiso' como de 'El amor y otras cosas imposibles', algo habrá tenido que ver, digo yo, en la elección de los mediocres Ivan Reitman y Don Roos como responsables de los desaguisados. Vale que William Wyler, el mejor director de actrices de todos los tiempos, ya no está entre nosotros, pero seguro que había otras opciones. Definitivamente, algo (malo) pasa con la nueva Natalie… así que la mejor opción es recuperar a la vieja en la siempre fascinante 'Beautiful Girls'…

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