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Los Goya del nuevo cine español
Los Goya del nuevo cine español: "Hacer películas ha dejado de ser un asunto de ricos de clase alta"
Rodrigo Sorogoyen, Alauda Ruiz de Azúa, Pilar Palomero, Alberto Rodríguez y Carla Simón -responsables de las mejores películas españolas del año- reflexionan sobre las claves del año en el que todo cambió.
Los pesimistas cabales acostumbran a ser, por pura lógica, unos defensores a ultranza de la alegría cuando ésta se presenta. Y ello por una simple razón: nunca se sabe cuándo el destino nos concederá de nuevo la gracia de sentirnos dichosos. La reflexión no es tanto de un seguidor del cine español que ha presenciado de repente el milagro de un año extraño, por precisamente dichoso, como del nada cinéfilo Schopenhauer, el mayor y más firme de los pesimistas.
El próximo sábado 11 de febrero, se celebrará una nueva gala de los Premios Goya. La que hace la número 37 y todo indica que hay bastante que celebrar.
Lo dicen los números que colocan la cuota de pantalla (el número de espectadores de cine español con respecto al de todo el resto) alrededor del 22%; lo dice la recobrada visibilidad en los festivales internacionales; lo dice una nueva manera de mirar el mundo; lo dice la irrupción de la mujer con hasta tres candidatas en el apartado de mejor película por primera vez en la historia, y lo dice, por qué no, hasta Schopenhauer: «En lugar de dudar, debemos abrir las puertas a la alegría allí donde ésta se presente, ya que nunca llega en mal momento». Amén.
Si allá en el pasado remoto (en los 50 y 60) el llamado Nuevo Cine español abrió las puertas de la realidad a un cine acartonado, sin aire y algo turbio, y los 90 trajeron de su mano la relectura en clave propia del cine de género con Urbizu, De la Iglesia o Medem, todo indica que lo que viene ahora con Carla Simón (Barcelona, 1986), Rodrigo Sorogoyen (Madrid, 1981), Alauda Ruiz de Azúa (Barakaldo, 1978), Pilar Palomero (Zaragoza, 1980) y hasta Alberto Rodríguez (Sevilla, 1971) es, de nuevo, algo nuevo.
Como ya es tradición (o manía incluso), la prensa reúne a los directores cuyas películas (por orden, Alcarràs, As bestas, Cinco lobitos, La maternal y Modelo 77) optan al premio mayor y más deseado. Y como es novedad, absoluta, el asunto a tratar no es cómo gestionar la enésima crisis, sino, mucho más difícil incluso, cómo entender y ayudar a sostener en el tiempo esta anómala refutación del mismísimo Schopenhauer.
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