Netflix responde a Pedro Almodóvar: "Mejor ver cine en una pantalla pequeña que no verlo en absoluto

Ted Sarandos descalifica como "romántico" al director manchego y reivindica un modelo de exhibición "sin ventanas" que "piense en el usuario"

No hay tregua. El desembarco de Netflix en Cannes ha acabado en guerra. Y ello pese a no estar claro quién es el enemigo y a pesar de que cada día que pasa cuesta más reconocer el frente de batalla. Pero el ruido de las bombas (o petardos, por no dramatizar) sigue ahí. Se alza el telón, aparece el nombre del canal de televisión, además de productor, en los créditos iniciales de Okja, de Bong Joon Ho, y un cerrado abucheo. No lejos, aplausos. Algo más tímidos. Un segundo más tarde todo vuelve a su ser. Un momento. Sigue la bronca. La película está mal encuadrada y el responsable del 'encuadramiento' y apóstol del caos no cae en la cuenta hasta cumplidos casi siete minutos de proyección. El Gran Teatro Lumière es ya no tanto una fiesta como un gallinero. No hay tregua.

 «Entiendo que se trata de problemas técnicos. De lo que puedo dar fe es de que no lo hemos organizado nosotros para dar publicidad», bromeaba poco después con periodistas Ted Sarandos, el que pasa oficialmente por ser el segundo del canal Netflix.

Las primeras palabras, como era obligatorio, fueron para Almódovar: «Creo que se le ha malintepretado. Él no dijo que no vaya a premiar una película que no se estrene en cine. Es su obligación atenerse a la calidad de las películas y creo que cumplirá con su deber».

En realidad, Almodóvar, presidente del jurado, se limitó a destacar «el poder hipnótico y no superable por nada del cine visto en la sala a oscuras». Ya que hay dos películas que no tenían ninguna intención de pisar un cine. Netflix, su productora, las va a llevar directamente a la tele y en todo el mundo. En el caso de Okja lo hará el próximo 28 de junio a la vez que se proyecta en determinadas salas de Corea y Estados Unidos. Adiós, por tanto, a la política de ventanas que reserva un periodo determinado de exhibición privilegiado al «hipnotismo», en expresión de Almodóvar.

La pelea se zanjó con un comunicado de la organización en el que se anunciaba que a partir de 2018 sólo se admitirán películas cuyo estreno en sala esté garantizado. Ganaron por tanto los distribuidores.

«Es mentira que las tecnologías resten. La tele no acabó con la radio y los videojuegos no han hundido ni al cine ni a la propia tele. Hay que tener en cuenta que lo que hacemos es dar al usuario la posibilidad de ver películas que, de otro modo, no vería nunca. Hace unos años, una Palma de Oro como la de Apitchatpong no tenía distribución y, cuando se estrenó, fue en unos pocos cines de París», se defiende Sarandos a la vez que presenta sus cifras: 1.750 millones de dólares invertidos en producir cine europeo. «Francia es el único país del mundo», sigue, «en el que el sistema de ventanas está legislado. En los demás países que funciona es un acuerdo comercial entre partes».

Sarandos defiende lo suyo a la vez que sirve más argumentos para la polémica. «Nadie nos puede acusar de no defender al cine de autor. Hemos venido aquí porque este es el sitio de prestigio del cine y en las películas que apoyamos damos total libertad al director. Nuestro negocio no es hacer taquilla el primer fin de semana, sino producir calidad que el espectador aprecie y recomiende a otros abonados. Nuestras campañas de publicidad las hace el espectador mismo», comenta, se toma un segundo y se pregunta: «¿Qué gran estudio hoy habría producido una película como Okja con un presupuesto de 50 millones que trata de un supercerdo y una niña? Ninguno. Ellos sólo apuestan a no perder. Cosa que nosotros no hacemos».

El responsable de Netflix insiste en que volverá a Cannes y si para ello se tiene que plegar a las nuevas exigencias, así lo hará. «Nosotros no hacemos cine para la pantalla grande, sino para la pantalla. Punto. Siempre será mejor ver cine en una pantalla pequeña que no verlo en absoluto. Manda el consumidor», afirma tajante.