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The Palace: Polanski regresa con la peor saña y la más terrible de las comedias
The Palace: Polanski regresa con la peor saña y la más terrible de las comedias
El director vuelve a Venecia con una película tan agresiva en su declarada intención de hacer daño que acaba por autoboicotearse
De todos los héroes, los más respetados son los que, ante la duda, optan por el sacrificio. Al fin y al cabo, inmolarse es una forma de demostrar que se es lo suficientemente tozudo (o sólo cabezón) como para estar por encima de algo tan vulgar como la lucha por la supervivencia. Que sobrevivan los que no tienen nada mejor que hacer.
Eso debió de pensar en algún momento Roman Polanski cuando ideó The Palace, la comedia (por llamarlo de una manera estándar) con la que reapareció este sábado en Venecia después de la aclamada por su clasicismo El oficial y el espía (2019). Toda ella es, de principio a fin, una refutación desde el exceso, la procacidad y la irreverencia de las leyes más básicas del género que tanta gloria dio a, por ejemplo, Billy Wilder.
De otro modo, estamos ante una soberbia y, a ratos, incomprensible inmolación. Eso o un autoboicoteo, que quizá es más elegante.
Digamos que por esa afición tan del director de hacer películas autobiográficas sin que se note (la anterior era sobre el caso Dreyfus, un hombre acusado de manera injusta), el director polaco encerrado en Suiza por el delito no prescrito de violación de una menor en 1977 cuenta ahora la historia de también un encierro en un hotel de lujo en también Suiza.
Estamos en la fiesta de fin de año que conducirá al nuevo milenio y un grupo de millonarios hasta más allá de lo razonable compuesto por estrellas porno en declive, mafiosos rusos, viejos rijosos, cirujanos plásticos sin escrúpulos y Mickey Rourke se amontonan en una extraña y muy excesiva celebración. En el reparto, además del mentado, Fanny Ardant, John Cleese, Joaquim de Almeida y muchos otros.
Polanski no quiere ni supervivientes ni heridos. Y, en consecuencia, se esfuerza en que todos los chistes suenen a rancio, a ligeramente homófobos y sean evidentemente misóginos. Los defensores de la incorrección política tienen aquí su Everest. Pero, en cuestiones de sacrificio, nada es suficiente.
Y para demostrarlo, el director que elevó la repulsión a la categoría de virtud teologal se las arregla para que ninguna broma entre a tiempo, ningún guiño a la audiencia acabe por ser comprensible y el famoso ritmo del género sea dinamitado. Si alguien echaba de menos la comedia dodecafónica... Voilà.
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